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岳阳王琦瓷板画,王琦瓷板画私下交易,王琦瓷板画私下交易,王琦瓷板画私下交易 |
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从设色来看，王琦早年作品设色细腻，渲染层次丰富，有瓷像画的微妙变化。既注重色彩的冷暖搭配，又不求浓重艳丽，具微茫之感。以干笔皴描人物的衣袍，轻敷淡染，层次丰富，并常用点虱之法补充层次。而模仿品设色平板，少阴阳层次变化，特别是染色之后的点虱之法，不随阴阳层次而变，徒有形式，不得要领。
王琦自幼家境贫寒，父亲是贩盐船户，他曾随父在水上漂泊。一次偶然的机会，他邂逅捏塑面人的艺人，被这门手艺深深吸引，遂拜师学艺，从此靠着捏面人走街串巷糊口谋生。1901 年，17 岁的王琦来到景德镇，这座以瓷业的城市，成为他命运的转折点。在这里，他看到众多绘瓷能工巧匠的技艺，内心深受触动。当时，以画瓷像著称的前清秀才邓碧珊接纳了他，王琦拜入其门下，开始系统学习陶瓷绘画艺术与人像绘画艺术。他不仅钻研彩绘瓷像，还刻苦学习诗文、书法，绘画功力日益深厚，加之自身聪颖过人，很快便了老师，在景德镇瓷艺界崭露头角。
王琦的瓷板画一大显著特色便是中西画法的精妙融合，堪称开瓷上绘画新风。在传统中国瓷绘基础上，他大胆借鉴西洋画的明暗光影技法，为作品注入全新活力。他用西画的明暗对比来塑造人物头像，让人物面部立体感陡增，一改传统瓷绘人物面部相对扁平的观感。以其《渔翁图》为例，渔翁的面部，高光与阴影分布自然，鼻梁、颧骨、下颌的明暗变化细腻真实，如受光面的肌肤质感与背光面的含蓄深沉，呈现出渔翁饱经风霜的面容，仿若一位真实的老者立于眼前。而在人物服饰、背景等部分，他又以中国传统的写意笔法勾勒、渲染，线条奔放洒脱，墨色浓淡相宜，虚实相生，与西洋画式的面部形成鲜明对比又统一，既保留了中国传统绘画的诗意韵味，又展现出西方绘画的逼真效果，使画面层次丰富，生动鲜活，别具一格。
